Про роботов

[atropo]

Знаю, что боян, но, как говорится, old but gold

Ворнинг: матершинненько

@темы: видео, роботы

---

[Нил Эфферсон]

С одной стороны, любовная история, с другой - прям вижу, как из этого можно сделать хоррор.

@темы: видео

---

[Нил Эфферсон]

А сегодня день эмбиента Off World! Красивое начало в духе "Хищника" и выходов на неизвестную планету.

@темы: музыка

---

[Нил Эфферсон]

Не мог устоять)) ретро-кбрпнк музычка, ммм

@темы: музыка

---

[Нил Эфферсон]

Атмосферные картинки с кбрпнк-дерти.

Романтика роуд-муви

плюс 3 картинки

Подпольный кибер-доктор (или татуировщица)

1 картинка

Красивые андроиды "женского пола"

5 картинок

Лондон будущего

4 картинки

Москва будущего

1 картинка

@темы: пикспам, атмосфера, роботы

---

[Deus Ex in one box]

Может, было, хз) тогда снесу.

Охранные боты Cassie, которые сами по себе выгуливаются по студенческому кампусу.

гифки, 2 шт.

Видео с демонстрацией достижений учёных из Орегонского университета. Показан процесс сборки, обучения и испытаний.

@темы: видео, гифки, технологии, роботы

---

[Нил Эфферсон]

Кстати, интересно про трансгуманизм.

@темы: видео

---

[Нил Эфферсон]

Меж тем, на Winter Temporary Fandom Kombat уже собрали списки.

Напишу сюда перечень команд, где точно можно получить наше любимое хай-теч-лоу-лайф.
В будущем постараюсь приносить все работы, где указан в шапке кбрпнк (надеюсь, что получится).
Пост будет апдейтиться.

Итак, команды WTF по нашим няшам:
- WTF Upgrade 2019
- WTF Androidosexual 2019
- WTF Deus Ex: Sarif & Co
- WTF Ghost in the Proxy 2019
- WTF Rare Games 2019 - там планируется Shadowrun, судя по баннерам. Возможно, будет чо!

Если я чего упустил, пишите в комментарии!

@темы: фандомные битвы

---

Как устроены инфосоциальные пузыри в мире кривых инфозеркал

[Нил Эфферсон]

О результатах 1го в мире исследования искажений, наводимых разными классами онлайн-платформ.

Мы живем в новой техно-социальной системе, в основе которой глобальная сеть Интернет. Все более значительная (и уже доминирующая) доля потребляемой информации приходит к нам из сети. Это справедливо, даже если «последняя миля» при доставке конкретной информации – не сеть, а радио, ТВ или даже газеты. Все равно, велика вероятность, что к их журналистам исходная информация пришла по сети (ведь даже и емейлы – тоже элемент сетевых коммуникаций).

В то же время известно, что вся сетевая информация опосредована фильтрацией, ранжированием и рекомендательными алгоритмами, которые, обеспечивая релевантность и привлекательность контента, порождают для потребителей информации непреднамеренные искажения (biases), становясь эдакими кривыми зеркалами реальности.

В результате, мы потребляем ровно ту инфу, что предоставляется нам сетью. Обращаем внимание лишь на то, что подсовывает нам сеть. Читаем лишь те интерпретации событий, что предлагает нам сеть. Обращаемся к тем источникам, на которые направляет нас сеть.

Со времен Гиппократа известно, что «мы есть то, что мы едим». Сегодня для человечества не менее актуально - «наш ум есть то, какую инфу мы потребляем».

Так как же тогда узнать, каково влияние непреднамеренных сетевых искажения в подаче нам сетевой информации (намеренные искажения – эта другая, хотя и не менее важная тема) разными типами онлайн-платформ и конкретными платформами?

Только что опубликованное 1е в мире исследование искажений, наводимых в техно-социальной инфосистеме Интернета (2.4 млрд. кликов-переходов, сделанных 10.5 млн. уникальных пользователей на 33.7 млн. уникальных сетевых страниц) ответило на несколько весьма важных вопросов.

Авторы сравнили 5 классов онлайн-платформ по уровню наводимых ими 2ух типов искажений:
✔️ «Зашоренность» (homogeneity bias) - искажение, приводящее к черпанию нами инфы из ограниченного числа источников.
✔️ «Стадность» (popularity bias) - искажение, приводящее к фокусировке нашего внимания лишь на самой популярной информации.

Вот 5 типов сравниваемых онлайн-платформ (и конкретные платформы в скобках):
• Email (Yahoo Mail, GMail, AOL Mail)
• Social Media (Facebook, Twitter, Reddit, YouTube, Tumblr, Pinterest)
• Web Search (Yahoo Search, Google, Bing, Ask)
• News recommendation (Google News)
• Wiki (Wikipedia)

Полный отчет читайте сами по ссылке
onlinelibrary.wiley.com/doi/pdf/10.1002/asi.241...

Здесь же «сухой остаток», отжатый из выводов исследования:
1) Все платформы будь здоров, как индуцируют оба типа искажений.
2) Суммарно для 2х типов искажений, сильнее всего индуцируют YouTube и Yahoo Mail.
3) «Зашоренность» сильнее всего индуцируется YouTube и всеми Email платформами, а слабее всего поиском Google и Pinterest.
4) «Стадность» сильнее всего индуцируется Email платформами и Social Media, а слабее всего платформами Web Search.
5) Facebook оказался «средневреден» с точки зрения обоих типов искажений.

И главное.
Вокруг каждого из нас укрепляется свой инфосоциальный пузырь, ограничивающий поступающую информацию и искажающий наблюдаемую нами информационную картину мира, как если бы стенки пузыря работали подобно кривым зеркалам.

Плохая новость: с 2006 г процесс пузырестроительства ускорился, вследствие роста популярности социальных медиа.
Хорошая новость: пока рост линейный, а не как боялись, экспоненциальный.

Источник - тут.

@темы: статьи

---

[Нил Эфферсон]

Японская компания Toyota представила усовершенствованного робота-гуманоида T-HR3, контролировать которого можно с помощью 5G на расстоянии до 10 километров. Еще немного, хуманы, еще немного.



Источник - тут.

@темы: видео, технологии, роботы

---

[Нил Эфферсон]

Adult Swim выпустит аниме–приквел «Бегущего по лезвию 2049». Первый сезон будет состоять из 13 получасовых эпизодов.

Как сообщило издание Variety, детали сюжета держатся в секрете, однако известно, что действие аниме будет происходит в 2032 году, и в нём зрители увидят некоторых уже известных персонажей франшизы. Шоу получило название «Бегущий по лезвию: Чёрный лотос».

@темы: аниме

---

[Нил Эфферсон]

Алармистская статья Warhead в говорящей рубрике "Шизомилитаризм". Восстание роботов таки возможно, но не по той причине, которую обычно прописывают в кино и книгах.



Каким будет завтра, или Мечтают ли роботы о массовых убийствах?

Мы не первый год живём в мире заслуженного нами киберпанка. Теперь погружённая в виртуальность планета столкнулась ещё и с ползучим нашествием роботов. Оно резко изменит её облик на глазах поколений, читающих эти строки.

Статья «Нью-Йорк таймс» «Являются ли роботы-убийцы будущим войны?» начинается с небольшой зарисовки о вполне возможном будущем. Российский военный робот воспринимает случайный выстрел эстонского пограничника как начало атаки и открывает огонь на поражение. Спустя долю мгновения в ответ стреляет дрон с эстонской стороны. На поле боя остаётся лежать дюжина погибших и раненых с обеих сторон. Человеческая неуклюжесть и реакция машины ставят мир на грань войны НАТО и России.

Стремительная роботизация поля боя происходит на наших глазах. Ведущие державы уже потеряли монополию на неё. Беспилотники, сделанные из палок, отходов и палёных микросхем стали головной болью для лучших армий мира в зонах локальных конфликтов.

Пока речь не идёт о настоящих военных роботах. Сейчас беспилотной машиной дистанционно управляет человек. Или её автономность обычно сводится к продвинутому самонаведению на уже выбранные цели.

Решение об уничтожении целей принимают не электронные «мозги» дронов RQ-4 Global Hawk или MQ-9 Reaper, а сидящий в центре управления офицер ВВС США без отрыва от чашки кофе.Такое убийство отличается от «обычного» только расстоянием, на котором находится стреляющий.



Но развитие военного дела требует перехода к автономным боевым машинам. Которые будут убивать людей без участия оператора — просто на основе заложенных в них алгоритмов определения целей.

Зачем создавать терминаторов?

Скорости современного боя

Расползание по миру ракетных технологий и появление гиперзвукового оружия диктуют невозможное для человека время принятия решений. Ты обеспечил наведение на цель и открытие огня за миллисекунды — или проиграл. За эти же доли мгновения нужно успеть понять, не является ли решение поразить цель ошибочным.

Раньше это касалось в основном сверхскорострельных орудий ближней ПВО боевых кораблей, обязанных за доли секунд встретить прорвавшуюся ракету потоком снарядов. Теперь на сопоставимых скоростях должны действовать большая и малая ПРО. В том числе против гиперзвуковых ракет, системы активной защиты техники и многого другого.



Пока что это в основном касается оборонительных систем. Но уже сейчас существует острейшая потребность в автоматизированном поиске и поражении целей до того, как они успеют выстрелить первыми.

Такова, к примеру, российская перспективная боевая информационно-управляющая система «Сигма-20385». По словам разработчиков, при доведении до нужной кондиции она сможет полностью управлять движением и боем целых эскадр военный кораблей.

Кто победил, а кто получил снаряд и сгорел, в современном бою решают доли секунды. Автоматизация с её невозможной для человеческой психики скоростью реакции даёт огромный перевес тем, кто рискнёт сделать на неё ставку.

Тупейшая по современным меркам CIWS Phalanx как-то учинила восстание машин на японском эсминце «Югири», расчленив на лету американский А-6 «Intruder». Экипаж выжил чудом. По сути, виноват был оператор, включивший систему до выхода самолёта из зоны поражения. Но решение о стрельбе принимала автоматика зенитного комплекса. «Потому что нечего тут летать гайдзинским мясным мешкам, роботы банзай!»
Антон Железняк, эксперт по техническим и инженерным вопросам

Совершенствование средств РЭБ и кибервойны

Беспилотные машины, управляемые по радиоканалу оператором, имеют свои уязвимости. Эту связь можно прервать или взломать. Даже продвинутым и защищённым американским БПЛА приходилось приземляться не там и попадать в любопытные руки иностранных инженеров.



Впрочем, перехват контроля — это высший пилотаж. Обрыв связи с центром управления с помощью постановки помех проще и надёжнее.

Полностью автономная машина, действующая на основе собственных алгоритмов, гораздо устойчивее к таким фокусам.

Деньги-деньги-дребеденьги

Есть ещё и вопрос оптимизации расходов. Ведь операторам в центрах управления дронами тоже надо платить, и это не самые маленькие деньги.

Если роботы будут управлять собой сами, военным бюджетам проще будет сводить концы с концами. Проще содержать нескольких айтишников и прочих технарей, чем толпу офицеров.

Рассвет машин-убийц

Автономные боевые системы рождаются в то самое время, когда вы читаете эту статью.

Великобритания и Израиль уже применяют ракетные комплексы «Бримстоун» и «Гарпия НГ», способные часами барражировать в заданном секторе, определять и поражать цели.

Американское агентство DARPA в рамках программы CODE разрабатывает координируемый оператором рой боевых дронов высокой степени автономности, способных к импровизации внутри общей задачи. А возможно, и к полностью самостоятельной работе — но про это нервической общественности знать необязательно. Само собой, это не единственная разработка американского ВПК на эту тему.



Про российскую «Сигму-20385», способную превращать эскадры кораблей в рой дронов под контролем нейросети, мы уже упомянули — и она тоже не единственная в ВПК РФ.

Есть разработки и у Китая — в том числе не без израильских «ушей», — и у других стран.

Это пугает очень многих.

Лицензия на убийство для машины

Убийство человека — это плохо по определению, гласит один из фундаментальных принципов современной цивилизации. Убийца из любых соображений всё равно является убийцей. Он несёт ответственность за гибель человеческого существа.

А кто несёт ответственность за убийство человека роботом, решение о котором машина принимает сама?

Военное командование, руководство ЧВК или командиры мятежников отправили робота в заданный сектор. Программисты вложили в него алгоритмы определения целей и применения оружия. Но на «спусковой крючок» машина-убийца нажимает сама. Решает она. Безэмоциональными, не владеющими концепциями гуманности или пощады электронными мозгами.

В теории тщательно проработанные и протестированные алгоритмы оставляют дронам куда меньше шансов на ошибку, чем живому человеку с его слабостями, усталостью и «тараканами» в голове.

Но с другой стороны, кто сказал, что программисты не накосячат? Непременно накосячат. Просто потому, что они живые люди. Всевозможные сбои, глюки и баги железа и софта тоже никто не отменял.



Нет никакой гарантии, что в ваше окно одним прекрасным днём не влетит ракета с термобарической боеголовкой или рой 30-мм снарядов. Просто потому, что у пролетавшего в сторону полигона военного робота переклинило программу, и он увидел в вашей квартире логово террористов.

А давайте запретим?

Дискуссии о машинах-убийцах идут не первый год. Международная гражданская кампания «Остановим роботов-убийц» в августе 2018 года добилась формулирования на уровне ООН принципов недопущения выдачи боевым машинам лицензии на убийство.

Мы сфокусировались на двух вещах, которые должны оставаться под контролем человека. Это идентификация и выбор целей, а затем применение против них оружия.
Мэри Уорхем, координатор кампании «Stop Killer Robots».

В июне того же года корпорация Google торжественно объявила, что её принципы не допускают участия в разработке машин‑убийц.

Только всё это совершенно бессмысленно и неосуществимо.

Мы можем говорить сколько угодно слов про неэтичность и недопустимость на международных площадках с самых высоких трибун. Но те, кто на это наплюют, получат значительное преимущество.



Даже если случится чудо, государства и корпорации договорятся о запретах и станут их соблюдать — скоро машины-убийцы можно будет собирать из всё тех же палок, отходов и микросхем.

Ещё в 2015 году тысяча ведущих мировых специалистов в области искусственного интеллекта и робототехники во главе с Илоном Маском, Стивом Возняком и Стивеном Хокингом подписали открытое письмо. В нём они выразили опасение, что машины-убийцы станут «калашниковыми будущего». В смысле общедоступности и популярности.

С большой вероятностью так и будет. Запреты никого ни от чего не спасут. Прогресс не остановить, даже если очень хочется и срочно надо.

Роботы-убийцы в руках государств, корпораций, ЧВК, преступных синдикатов и террористических организаций — наше неизбежное завтра эпохи победившего киберпанка. Их жертвами станут миллионы человек.

А в случае ошибок, подобных описанному в The New York Times, или попросту сбоев, эти терминаторы смогут ещё и войны развязывать. С эскалацией до мировых и ядерных. Потому что у них баги и они нечаянно.



Шанс стать целью машины-убийцы, прямо как Сара Коннор из «Терминатора», теперь имеет каждый из нас. В самой что ни на есть реальной реальности.

В том числе не от происков Большого Брата или злобных террористов, а из-за криворукости какого-нибудь субподрядчика из Шри-Ланки, кодировавшего военный заказ за доширак.

Поздравляю, будущее наступило. Оно вот такое — другого не завезли.

Источник - тут.

@темы: статьи, технологии, роботы

---

[Нил Эфферсон]

@темы: пикспам

---

[Нил Эфферсон]

Классная аналитика, где разбирают Blade Runner, Altered Carbon и... релевантность киберпанка, вот такой интригующий заголовок. Видос на английском, есть англо-сабы (я вот только с сабами и могу).

@темы: видео

---

[Нил Эфферсон]

Наверняка вы видели эти короткометражки, но почему бы не запостить красоту?

@темы: видео

---

[Нил Эфферсон]

Сообщение от @missy_fleming.

Помните, я говорила вам про набор энтузиастов для создания сборника по киберпанку в отечественной эстетике. Так вот, мы делали-делали и сделали. Теперь «Эх, машина» почти готова, несколько шагов отделает нас от печати. Предзаказ уже сейчас можно оформить у нас в группе и посмотреть анонсы участников - vk.com/ehmachine. В сборник вошли около 30 рассказов, иллюстраций и фотографий отборнейшего киберпанка с разных уголков нашей страны.
Так что товарищи, мои творческие детки сидят по лавкам и ждут ваших вложений, а еще им не терпится, чтобы как можно больше людей увидели результат наших общих трудов.

@темы: книги

---

[Нил Эфферсон]

Актер Джонни Ли Миллер (сериал "Элементарно") исполнит одну из главных ролей в экранизации рассказа "Девять жизней" Урсулы Ле Гуин.

Его партнером по съемочной площадке станет популярный рэп-исполнитель Коммон (Common).

Действие произведения, опубликованного в 1969 году, происходит на планете Либра, которая непригодна к заселению людьми, но богата полезными ископаемыми. Двое землян работают на изолированной от внешней среды станции в течение многих месяцев, а затем к ним на помощь присылают десять клонов. Вскоре девять из них погибают в результате аварии, остается лишь один. Клон ощущает гибель своих двойников, и эти переживания оказывают влияние на его личность.

В рассказе исследуются сложные этические вопросы, касающиеся взаимоотношений людей друг с другом и созданными ими клонами.

Съемки начнутся летом 2019 года, о дате выхода картины не сообщается.

Источник - тут.

Послушать коротенькую аудиокнигу можно тут

@темы: книги, фильмы

---

[Нил Эфферсон]

АААААААААААААААААААААААААААААА! АААААААААААА! АААААА! АААААААААААААААААААААА!

А теперь по делу.

Вышел трейлер короткометражного VR-фильма "Лимит", который уже доступен для просмотра только при помощи очков виртуальной реальности.

В трейлере зритель наблюдает за происходящим глазами агента-изгоя. У него есть напарница-суперубийца, которую зовут M-13. Эти двое планируют атаковать секретную лабораторию, в которой их создали.



Источник - тут.

ЧУВАКИ ЭТО ТАК КРУТО
РОБЕРТ РОДРИГЕС
МИШЕЛЬ
РИДУС

все, меня нет.

@темы: видео, технологии, фильмы, игры

---

Каждый андроид мечтает стать репликантом: как снимали «Бегущего по лезвию»

[Нил Эфферсон]

Разбираемся в истории создания фильма, во многом определившего облик современного киберпанка.

Выйдя на экраны в начале лета 1982 года, третий фильм 44-х летнего британского постановщика Ридли Скотта получил в основном негативные отзывы профильных критиков и не имел большого успеха в американских кинотеатрах, в которых тогда гремели «Конан-варвар», «Рокки 3», «Гнев Хана» и «Инопланетянин».

5 версий фильма, ненависть Харрисона Форда и талантливый мудила Ридли Скотт

Чтобы обрести свой теперь уже давно устоявшийся культовый статус «Бегущему по лезвию» понадобились долгие годы (кстати, похожим образом сложилась судьба вышедшего с «Блейдраннером» в один день «Нечто» Джона Карпентера) и несколько в разной степени противоречащих друг другу версий. Последняя на сегодняшний день и самая близкая к первоначальному замыслу авторов редакция «Бегущего» – The Final Cut – появилась на прилавках в 2007 году, немного опоздав к 25-му дню рождения фильма.

Газетная афиша «Бегущего по лезвию», 1982 год

Машина времени

Сценарист «Бегущего по лезвию» Хэмптон Фанчер с удовольствием вспоминает один показательный случай, произошедший с ним где-то ближе к середине 80-х. Как-то раз в одном из нью-йоркских книжных магазинов его узнал продавец, который взволнованно сообщил удивленному Фанчеру, что является большим поклонником фильма (в то время сценарист не без основания полагал, что после неудачного выступления в прокате «Бегущий» навсегда канул в лету): «Мы с друзьями купили 35-мм плёнку с „Бегущим по лезвию“ и каждый месяц собираемся вместе, чтобы его пересмотреть!».

Примерно таким же образом с «Блейдраннером» познакомился 14-летний подросток из маленького городка в канадской провинции Квебек, которому спустя тридцать пять лет предстояло снять продолжение великой ленты.

Первые кадры «Бегущего по лезвию» : спиннер, пролетающий над темным, загрязненным Лос-Анджелесом под музыку Вангелиса – это одна из самых сильных вступительных сцен в истории. Это не ощущалось, как чья-то фантазия. Скорее, как машина времени.
- Дени Вильнёв, режиссер фильма «Бегущий по лезвию 2049»

«Что за окном, Хэмптон?»

В 1974 году писатель Филип К. Дик договорился об адаптации своего романа «Мечтают ли андроиды об электроовцах?» с независимым продюсером Хербом Джаффе. Однако черновик сценария, который вызвался написать сын Джаффе, Роберт, поверг писателя в шок – в его руках тонкая философская фантастика Дика внезапно превратилась в неловкое и неуместное подобие комедии.

Для Дика стало очевидно, что ничего путного из этого сотрудничества дальше не выйдет, да и оба Джаффе заметно охладели к проекту после того, как эксцентричный писатель в пух и прах разгромил сценарий (и, как говорят, заодно едва не разгромил и его автора) в ходе их очередной встречи.

Срок действия соглашения Дика и Джаффе истек в 1977 году – примерно в это же время малоизвестный сериальный актер по имени Хэмптон Фанчер загорелся идеей попробовать свои силы на поприще сценариста и начал подыскивать литературный первоисточник, который можно было бы удачно адаптировать.

Хэмптон Фанчер

Как теперь нетрудно догадаться, выбор Фанчера пал на «андроидов и электроовец». Агент Филипа К. Дика вспоминает, что тогда писатель сильно нуждался в деньгах, и поэтому когда к нему обратился Фанчер, Дик согласился на сделку без особых раздумий. Сам Фанчер же позднее признавался, что в то время он даже не интересовался научной фантастикой, но предположил, что экранизация «андроидов и электроовец» может принести неплохую прибыль.

Спустя какое-то время черновик написанного Хэмптоном Фанчером сценария заинтересовал продюсера Майкла Дили, который занялся поисками режиссера. В феврале 1980 года лед окончательно тронулся – у руля проекта, в то время называвшегося Dangerous Days, встал известный своим крутым нравом британский визионер Ридли Скотт.

Ридли Скотт (справа) и Харрисон Форд на съемках «Бегущего по лезвию»

Вскоре после прихода Скотта Фанчером было найдено более подходящее название для их будущего фильма.

Через несколько месяцев после начала нашей совместной работы над сценарием Ридли спросил меня: «А кем все-таки работает Декард?». Вопрос был настолько очевидным, что раньше я об этом даже не задумывался. «Он детектив», – ответил я. – «Понятно, но что это за детектив? Как именно мы должны его называть?». У меня не было четкого ответа, но теперь мне предстояло очень быстро его найти.
- Хэмптон Фанчер, сценарист фильма «Бегущий по лезвию»

Как-то раз, просматривая свою коллекцию книг, Фанчер наткнулся на рассказ Уильяма Берроуза под заголовком Blade Runner (a movie). Это название настолько понравилось Фанчеру и Скотту, что они сразу же попросили Майкла Дили купить у Берроуза права на его использование.

Работа над сценарием продолжалась, однако былое взаимопонимание между Скоттом и Фанчером стало постепенно сходить на нет.

Скотт собирался показать зрителю живой и правдоподобный мир будущего, но проблема была в том, что практически все действие в сценарии Фанчера происходило в замкнутых пространствах. «Что за окном, Хэмптон?», – периодически спрашивал у него режиссер. Сценарий нужно было кардинально менять, но Фанчер во многом принципиально не соглашался со Скоттом, а иногда и попросту не успевал за бесконечным потоком идей постановщика – продюсер Майкл Дили даже в шутку прозвал Хэмптона Фанчера Happen Faster.

Тогда Дили по совету младшего брата Ридли Скотта – режиссера Тони Скотта – в тайне от Фанчера нанял намного более работоспособного (а главное – сговорчивого) автора Дэвида Пиплза (в 90-х Пиплз станет известен благодаря работе над картинами «Непрощенный» Клинта Иствуда и «12 обезьян» Терри Гиллиама), чтобы переписать сценарий. В числе особых заслуг Пиплза – замена раздражавшего Скотта понятия «андроид» биологическим термином «репликант».

«Yes, Guv’nor»

Даже по прошествии трех с половиной десятилетий, Харрисон Форд (изначально Скотт и Дили пригласили на роль Рика Декарда актера Дастина Хоффмана, но не смогли сработаться с ним из-за творческих разногласий) вспоминает о съемках «Бегущего по лезвию», стартовавших весной 1981 года, с явной неохотой.

Это было тяжело – но не столько физическом плане, сколько в моральном.
- Харрисон Форд, актер

Съемки шли по ночам под нескончаемыми потоками воды, но это было еще полбеды – из-за своего почти что маниакального перфекционизма Скотт делал огромное количество дублей каждой сцены, тем самым постоянно выматывая актеров, а порой даже и каскадеров.

Противоречивый характер британского постановщика тоже давал о себе знать – так, в самый разгар съемок Скотт дал британской прессе интервью, в котором пожаловался, что с американцами ему работать намного тяжелее, чем с соотечественниками (в то время в Голливуде действовал запрет на ввоз иностранных кадров, поэтому Скотту не разрешили привезти из Англии свою привычную команду), на любую просьбу всегда четко отвечавшими «Yes, Guv’nor» («Да, шеф»).

Водителю трейлера Скотта это интервью не понравилось – он сделал несколько десятков копий газеты, в которой оно вышло, и аккуратно сложил их возле кофемашины. Ответ американцев не заставил себя долго ждать: вскоре почти вся съемочная группа пришла на площадку в футболках с крупными саркастическими надписями, адресованными режиссеру – например, одной из таких надписей была «Yes, Guv’nor, my ass!» («Да, шеф, – шел бы ты в жопу!»).

На следующий день немногочисленные британцы (в том числе сам Скотт, его помощник Айвор Пауэлл и продюсер Майкл Дили) пришли в футболках, на которых было написано «Xenophobia sucks» («Ксенофобия – отстой»), чем тактично разрядили скопившееся в коллективе напряжение.

Правда, одной «войной футболок» конфликты на площадке не ограничились. Еще на стадии работы над сценарием Скотт загорелся идей, что помимо Рэйчел, и сам Декард обязательно должен быть репликантом; Форд же был с этим категорически не согласен – члены съемочной группы вспоминают, что один из таких споров между ними едва не перерос в потасовку.

Но Скотт твердо стоял на своем – и решил снять две связанные между собой сцены, довольно прямо дававшие понять, что герой Форда – не человек. «Черт возьми, я думал, мы договорились о том, что я не репликант!», – буквально взревел актер, когда ему открылось значение этих сцен.

Скотт – Форду: «А через 35 лет ты будешь сниматься у Вильнёва!»

Впрочем, за несколько месяцев до премьеры одну из этих сцен (сон с единорогом) пришлось вырезать (а концовку наоборот – доснять) – в ходе тестовых показов большинство зрителей сообщали, что с трудом понимают сюжет фильма.

В качестве ответной меры было решено ввести в фильм закадровые монологи Декарда, которые Харрисон Форд искренне возненавидел (и даже пытался саботировать их запись), зато таким образом в «Бегущем» почти не осталось деталей, указывавших на неестественное происхождение героя Форда.

Заметки исполнительных продюсеров Бада Йоркина и Джерри Перенчио, сделанные во время одного из тестовых показов «Бегущего по лезвию»

The Final Cut

Баланс сил был нарушен в 1989 году, когда сотрудник компании Warner Bros. по имени Майкл Арик случайно обнаружил в архиве студии рабочую копию «Бегущего по лезвию» – в ней не было ни счастливого финала, ни закадрового голоса Декарда, ни даже саундтрека Вангелиса.

Предприимчивая кинокомпания решила использовать открывшуюся возможностью и начала показывать эту копию в некоторых американских кинотеатрах под видом «режиссерской версии» фильма, однако сам Ридли Скотт от нее сразу же открестился – слишком уж сырой она ему показалась.

Но волну вернувшейся популярности «Блейдраннера» уже было не остановить – и в 1992 году Warner наняла Арика и помощника монтажера оригинального фильма Леса Хили для того чтобы сделать из найденной копии официальную режиссерскую версию (с учетом пожеланий Скотта, в то время занятого другими проектами) – по-прежнему без хэппи-энда и голоса, но уже с музыкой и единорогом.

Отличия между версиями «Бегущего по лезвию»

Эпопея с переизданиями «Бегущего по лезвию» завершилась в 2007 году с выходом уже упомянутой окончательной версии – юбилейного цифрового ремастера, создававшегося под непосредственным творческим контролем Ридли Скотта.

Прочитав раннюю версию сценария Фанчера Дик был разочарован настолько, что начал в шутку подумывать о том, чтобы «уехать в Советский Союз работать на фабрике по производству лампочек». Не в восторге он был и от того, что режиссерское кресло занял Ридли Скотт – предыдущий фильм постановщика, «Чужой», Дику почему-то не понравился.

Чтобы задобрить Дика (и исключить возможные имиджевые риски), продюсеры пошли на уловку – было решено приставить к писателю специального человека, который, когда началось производство «Бегущего по лезвию», стал несколько раз в месяц привозить фантасту различные материалы со съемок. Такой подход сработал – автор был очень впечатлен, когда увидел фотографии Рутгера Хауэра в образе Роя Батти и актрисы Шон Янг в роли Рэйчел, и вскоре сменил гнев на милость.

Филип К. Дик (справа) и Ридли Скотт

В ноябре 1981-го, когда «Бегущий по лезвию» был уже в стадии постпродакшна, Скотт тоже решил проявить гибкость и пригласил Дика в студию спецэффектов в городе Калвер-Сити, где они вместе посмотрели первые 20 минут фильма. После сеанса писатель пришел в экстаз: «Вы как будто смогли залезть ко мне в голову!», – взволнованно сказал он режиссеру.

Дик стал с нетерпением ждать выхода фильма, но увидеть его целиком писателю было не суждено – 2 марта 1982 года Филип Киндред Дик скончался от инсульта в возрасте 53 лет, не дожив до премьеры «Бегущего по лезвию» всего несколько месяцев.

Источник - тут.

@темы: статьи, фильмы

---

[Нил Эфферсон]

Режиссер Кевин Макдональд снял рекламный ролик для автопроизводителя Lexus по сценарию, который был полностью написан искусственным интеллектом IBM Watson.

В частности, нейросеть IBM Watson создала сценарий, проработала сюжетную линию и персонажей.

Для того чтобы сгенерировать ролик, искусственный интеллект обработал информацию и изображения лучших рекламных роликов в автомобильной отрасли, которые вышли в течение последних 15 лет.

"Используя столько информации о предыдущих рекламных роликах, важно избегать риска создания чего-то знакомого или слишком массового для рынка. Таким образом, дополнительные данные о марке Lexus и руководстве по проекту были введены в ИИ, чтобы сохранить оригинал сценария и бренд", - рассказали в пресс-службе LEXUS.



Источник - тут.

Кстати, очень человечный ролик получился.

@темы: видео, технологии, роботы